前些日子看了新聞報導說一位藝人穿對內衣結果身形變得很好看
前陣子又看朋友瘦了看起來瘦了10公斤一樣，但她說其實沒有她只是穿對內衣整個體型就改善了
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劉春：韓劇的思維
（圖說二：以金秀賢、李敏鎬等韓星開道，第二波韓流挾網絡的威勢，以更加迅雷不及掩耳之勢，全面而精準地撲向它的受眾群。鄭智友編劇的《傢門的榮光》是一部經典的傢庭愛情喜劇，由樸施厚飾演的李康碩與尹晶喜飾演的河丹雅是一對歡喜冤傢。
（圖說一：以金秀賢、李敏鎬等韓星開道，第二波韓流挾網絡的威勢，以更加迅雷不及掩耳之勢，全面而精準地撲向它的受眾群。一個爆點炸開，迅速 病毒式 蔓延。大量韓劇占據瞭中國的視頻網絡，成為與美劇平起平坐的大劇種，前後腳隻相差一天的播出頻率，也讓人難以抵禦。）
（圖說二：都敏俊xi。記住這張臉，這張讓萬千中國女性著迷的臉，糅合瞭男子漢的堅毅，和稚氣未脫的少年般的精細。它是韓劇制造出來的奇幻偶像，繼花美男之後，又一升級版物種。看金秀賢的戲，常常讓我聯想到兩個人物：賈寶玉和李小龍。其實，李小龍扮演的所有角色都有點像外星人設定，一個從天而降的黃皮膚中國人，以他翩若驚鴻矯若遊龍的身手，拯救瞭一群又一群受困的同胞；而賈寶玉的情癡形象，魯鈍卻又容易為情所傷，也非常適合金秀賢的戲路。）
《傢門的榮光》劇照
《清潭洞愛麗絲》海報
與中國國產電視劇（以下簡稱國產劇）從共性出發，塑造有代表性的人物不同，韓劇的人物始終是以 異 為核心的，怪異、異端、新異 異質人物給人帶來新的面貌，而對異端分子的探究和體察，會擴大我們這個社會的包容力。
韓劇普遍高於生活，它表現的是更加理想化的社會。而理想的建立恰恰來自於現實關懷。韓劇的現實題材豐富多彩，不像我們有的國產劇，缺乏強勁的驅動力，隻能靠傢庭關系那點混沌的力比多去推動情節，誤打誤撞地制造沖突，又誤打誤撞去解決矛盾。目前，國產劇的上空遊蕩著 庸俗現實主義 的幽靈。
愛看韓劇的人，都經歷過一番掙紮：到底要不要看？萬一迷上，會不會被人笑話？畢竟，看韓劇不像看美劇那樣理直氣壯，能獲得一種智力上的優越感。韓劇給人的感覺是感情戲偏多，哭戲偏多 也確實如此。韓國人真能哭，吧唧一點小事，就能一個人默默流淚、迎風流淚、全傢人抱頭痛哭，剛開始看還真不習慣。有一部著名的年代劇叫《伊甸園之東》，一共56集，從頭哭到尾，這邊廂剛哭完，那邊廂又開始瞭，簡直沒完沒瞭。
在我心目中，最擅長哭戲的演員，男的是宋承憲（《藍色生死戀》、《伊甸園之東》的主演），眼淚說來就來，嘴角還掛著微笑，淚水就撲簌簌往下掉；女的數文根英，眼淚特別大顆，結實而飽滿，在眼眶裡轉啊轉的，凝成珠淚，緩緩滑落，她長得雖然不算漂亮，但哭相實在是很美。
掙紮歸掙紮，一旦看進去瞭，韓劇會有一種特別粘人的東西，把你牢牢拽住。韓國編導有那種本事，當故事的大框架搭建起來之後，他們就跟巫師一樣會施展魔法。通過演員光潔而美麗的面孔，以淚水做粘合劑，再加上鏡頭切分，抒情音樂什麼的，觀眾終於在細節的展開中全面淪陷，不能自拔。這就是韓劇的魔力。
作為一個東方人，韓劇含蓄而有節制的表達方式，輕微的道德潔癖，都是我喜歡它們的原因。他們的語言保留著敬語形式，長幼尊卑分明，使得劇中人彬彬有禮，古風猶存。
還有一點，韓劇始終從人性的角度，以嚴肅的態度去展現自己國傢的社會變革，即使作為一個局外人，不瞭解他們的歷史，我也能感覺到短短幾十年間，那種從封建/殖民地社會，向資本主義/民主化社會演進的陣痛與努力。
當然，不可否認，韓劇也有大量俗套，也有狗血劇情，有拖沓編不圓的故事。但他們每年都能推出幾部精品，無論從思想意識還是技術水準，都讓人耳目一新。本文裡想聊的也是這一部分。
特立獨行的主人公
與中國國產電視劇（以下簡稱國產劇）從共性出發，塑造有代表性的人物不同，韓劇的人物始終是以 異 為核心的，怪異、異端、新異 韓劇讓人記住的是一個又一個的怪胎，特立獨行的人，而國產劇讓觀眾記住的往往是某種社會現象，人物則符號化臉譜化。雖然各有各的道理，但我更偏愛前一種創作。異質人物給人帶來新的面貌，而對異端分子的探究和體察，會擴大我們這個社會的包容力。
最典型的例子就是《來自星星的你》裡的都敏俊xi，一個純新的物種。他從外星球孤零零地降落人間，看透400年裡的滄海桑田，閱盡世間百態，有厄運，也有歡愉。當漸漸愛上地球女千頌伊之後，他對地球的回憶也變得越來越溫暖。表面上，都敏俊在不斷幫助千頌伊擺脫困境，事實上，是千頌伊給瞭他留在地球的理由，像白素貞一樣，即便是修煉千年，也敵不過人間有愛。
都敏俊身上綜合瞭兩種互斥的超級英雄的形象：神仙和超人。東方的神仙遊戲人間，不近女色，不染塵埃；而西方的超人有擔當，愛管閑事，陷入愛情，完全是兩股道上的東西，然而，通過巧妙的情節設定，這個人物完成瞭從神仙向超人的轉型。
不久前在搜狐視頻播完的《密會》，是一部觸碰觀眾道德底線的作品 離經叛道的情節設定，人物巨大的年齡懸殊，還好，編導交瞭一份合格答卷，沒有觸雷。不過，也因為欲望表達過於束手束腳，應該出現的激情碰撞多以小津安二郎式平行的方式去展現，本劇像是一鍋沒有燒開的水，可惜隻燒到七八十度。
《密會》改編自日本作傢江國香織的小說《寂寞東京塔》，金喜愛飾演的吳惠媛年過40，氣質高雅，在某財團擔任室長（大概相當於副經理、總裁助理這一類的位子），位高權重，長袖善舞，但說穿瞭不過是資本傢的近身奴婢。有一天，當她聽到20歲的窮學生李善宰（劉亞仁飾演）彈奏的鋼琴，被他的天才征服，繼而不顧年齡和身份的巨大差異而相愛。
該劇細膩地展現瞭一個堪稱八面玲瓏的成熟女性，裹挾在一堆偽善的社會關系之中，開始還有點沾沾自喜，覺得自己精明如狐貍，即使被冷箭射中，也能拔箭逃跑。在愛情的感召下，吳惠媛一點點脫去虛榮、算計和假面具，承擔自己該承擔的社會責任，最終把勢利集團告上法庭。
最後一幕很有意思：惠媛進瞭班房，常年擔驚受怕的她終於能睡個安穩覺瞭，她打呼嚕惹惱瞭霸道的獄友，一頭秀發被剪成瞭雞窩頭。惠媛看著鏡子中狼狽的自己，不禁笑瞭。世道險惡，監獄裡反而最安全不過。
這部劇充滿瞭這樣原創性的細節，觀眾被它們牢牢吸引，想知道下一步會怎麼樣，因為知道下一步肯定不一樣。
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